“土”的不是农村写实，而是简单化、表面化地反映农村

化回报，这种电子邮件就反馈到服务业，会精进大家对这多方面和内容的瞩目。但我们这个制都以组，本来就对有一定深度的文学批评文学短剧都以非常瞩目，对那种经过时间考验和文学爱好者比对的、有经典含义和价值的文学短剧都以的合编醉心。从《紫花》、《真爱到万家》，包括过去正在重点开发的《人生路遥》，都有这样的优点。

犹如新闻节目：但服务业内，内容创都以者标榜观众们，无论如何是难以避免的不想？

周扬：也不能；也概括为标榜观众们，有的时候，我自己的带给是，你要是专注于渴望标榜观众们甚至取悦观众们，那短剧都以最后的结果，往往是未必取悦。

《真爱到万家》相片

犹如新闻节目：关于真爱该不该订婚，这件有事就是一个是否要“标榜”观众们期待的结局点？

周扬：真爱该不该订婚，本身能带入一个焦点，带入大家瞩目甚至争论的焦点，那说明这个诉求的结构设计是最终的。无论观众们渴望真爱订婚，还是不渴望她订婚，假象都有不同价值观心理在起都以用，比如鼓吹订婚的，不太可能愈来愈多瞩目的现代异性恋自我价值的实现，对真爱的追求。

而在短剧里面，真爱这个配角身上有的现代异性恋的认知，但她浅蓝色也有之前华人民共和国习惯异性恋的走来，比如她的包容，她的家庭成员观。我真的这些解读了真爱身上，你说她矛盾的走来也罢，或者截然不同的走来也罢，它们都让这个配角愈来愈加确实。如果无法这种截然不同性，人物不太可能就一般而言了。如果我们按照订婚的套路来结构设计，不太可能会替换成一些观众们指出的异性恋爽短剧。

犹如新闻节目：这几年，村镇文学短剧都以不多，服务业和跨平台也已是去好好，而很多著名演员不太可能也很难主动演村镇配角？

周扬：这一点在影视短剧产品，尤其前两年的影视短剧产品上，确实客观存有。但村镇配角就一定不被一线著名演员接纳吗？从公司出发点，你是不是能给一线著名演员提供一个充足有艺术幽默感的配角？这是很极为重要的。比如真爱虽然是村镇小媳妇的实体化，但她身上有很的现代的理念和截然不同的精神在世界上，这些实体化不太可能也能让著名演员决意去塑造这样一个配角。村镇文学短剧都以确实是比起小众的类型，但不管类型如何，讲到述充足极致，人物充足饱满，精气神有后期个性，观众们就会喜欢。真爱里面有的城市的对手戏，也有村镇的对手戏，我相信绝大部分观众们不会说我不看村镇对手戏吧。

《真爱到万家》相片

犹如新闻节目：过去服务业内也存有一种现像，片方为了敲定某个著名演员，而为ta“量身”更改短剧本，即使这种更改不相一致戏短剧逻辑和讲到述本身？

周扬：如果有同行咨询我意见，我是坚决不鼓吹，为了哪个我相当多渴望合都以的著名演员，根据ta的喜好订正或者调整讲到述。从《真爱到万家》的创都以者来讲到，无论是赵冬苓监制还是郑晓龙导演，大家在创都以者确实在世界上之前，还是百分百瞩目这个讲到述本身。只要讲到述和人物有充足的挑战性，著名演员会调整自己的某些优点向配角靠拢，而不是配角一定要去靠拢著名演员。我真的靠拢著名演员这件有事，是无法头的，甚至你也不知道，这样会对短剧都以的创都以者顺时针造成什么样的毒害。从和内容之前你掘出到最有价值的的路，和你最渴望表示给观众们的的路，然后坚持自己就好。产品上，无论文学短剧都以类型还是新媒体口味，都越来越广泛，不会说大家都仅限于在某种的路里面。无论如何这两年，拿产品上一些最终的短剧都以来讲到，很多都是有一定现实深度，能触及一些价值观痛点的短剧都以。只要能和观众们所渴望的某种执著契合，能当下他们，单项就能得到充足的瞩目和产品回报。

我们并不需要愈来愈多心目之前监制，能只不过瞩目文学批评文学短剧都以

犹如新闻节目：讲到文学批评创都以者，那就要说到，有数期，服务业另有一种“整体而言文学批评”：裹都是的文学批评质感，实际内容未必解读确实生活。你如何看待这个现像？

周扬：都是好多你讲到的整体而言文学批评，只是给它等同于都是文学批评的质感，但其实内核未必是只不过的文学批评，但这种创都以者方式将，无法高下之分，就是一种选择。就像我们这个制都以组，先天对文学批评文学短剧都以瞩目度很高，不太可能也是因为我们是新闻节目人出身，对价值观焦点和文学批评文学短剧都以有天然敏感和取向。

在文学批评文学短剧都以应用，创都以者难度极其大。我们这个制都以组，依然排斥于文山有一定厚度和现实含义的文学短剧都以应用。所以也很说出，有时候你在创都以者应在先决条件瞩目的一些价值观疑问，不太可能到短剧都以诞生时，它已经不是只不过的价值观热点和焦点了。所以对于故事片电视短剧集，除了架构讲到述本身的潜能，对现实疑问的这种理解推断，以及每一个创都以者环节，都并不需要不强的把控潜能。从《杨采妮传奇》到《杨采妮打官司》，它们IP的基础性，本身就很有文学批评军有事力量。然后监制赵冬苓老师也创都以者了大量最出色的文学批评文学短剧都以短剧都以，郑晓龙导演愈来愈不用说。国内最最出色的创都以者者，无论如何是在像接力一样，不断等同于这个短剧都以，愈来愈广泛和深刻的价值观含义，也让我们对价值观疑问的解读和表示，愈来愈具合理性，愈来愈契合的现代观众们的接纳方式将。当然，我们在不断的打磨之前，让短剧都以逐渐复合，比起来说，这样的创都以者周期都会非常较宽，主因要不惜牺牲一些商业化上的权益。

《真爱到万家》相片

犹如新闻节目：我有观察到，有数期最终的文学批评文学短剧都以短剧都以，相当多是资深老监制的短剧都以，比如赵冬苓老师。而大学生监制之前，无论如何已是文学批评文学短剧都以创都以者出圈者？

周扬：赵冬苓老师虽是资深监制，创都以者生涯长时间了很多年，但她对所渴望价值观的瞩目，对所渴望价值观疑问和现像的批判军有事力量，这些年无论如何依然无法消退。她是一个依然在瞩目现实疑问价值观疑问的最出色监制，依然有很新鲜的创都以者手法和创都以者视角，给到我们观众们。她也依然在瞩目全球景深下，其他文化在世界上里面最新鲜最出色的影视短剧都以，能给她产生什么样的启发，我真的这都是对于一位创都以者者相当多耐人寻味的。

我真的过去大学生监制，未必不足对确实在世界上深刻的认知，某种含义上来说，反而是老监制们心目之前时，价值观不太可能愈来愈；也一些。那过去心目之前监制他们蓬勃发展的自然环境，价值观所提供给他们的各种电子邮件，会让他们比上一代人的大学生先决条件，有愈来愈成熟的人格，以及对价值观愈来愈截然不同的认知。我们并不需要愈来愈多心目之前监制，能只不过瞩目文学批评文学短剧都以，为了让我们的文学批评文学短剧都以欣欣向荣发展。渴望有心目之前监制在文学批评文学短剧都以创都以者多方面，选拔赛，从制都以公司这个出发点上是极其期待的。

犹如新闻节目：在产品大自然环境未必好的情况下，如何劝告跨平台买单，对创都以者和片方很不可或缺。可以透过下你们的专业知识吗？

周扬：这对于我们制都以组来说，不太可能是最不并不需要专业知识的。因为我真的跨平台在这几年，虽然投资者产品上不断有各种风风雨雨，但跨平台对单项的比对和推断是越来越专业了。这一点，我和跨平台各个部门沟通和接触的时候，是有强烈感受的。你要不断有好的短剧都以给到跨平台，不断建立跨平台对你制都以组的信任度。制都以组如何保持源源不绝的创都以者活力，实现自我突破，这才是创都以者者最核心的。

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