新书架 | 周晓枫“它们”三部曲之《便是候鸟》出版，自称“寄居蟹式散文”

断瓦。我怎能因此惧怕文学，相反，思绪谢它养老院我这样本领有限的表达者。文学如同漫长日后婚本来沉淀的温馨，慢慢实在太信赖和安慰；恰是它的日常乃至平庸，给我种自由。

我有个不科学的、不创设在调查数据分析思路、只凭经验和直思绪做出的主观判断：日后版三本文学集之后，才能看出文学所文学评论者真正的期望与余勇。许多所文学评论者出道时实在太一鸣惊人，很快呈现出系统性下滑：一鼓作气，二鼓而衰，三鼓而竭。因为文学所文学评论的耗材大，拿缓生的竹子当速燃的柴，煨一定会多久，背暗和严寒就来了。作为单纯之辈，我们才有漫山遍野的贫困经验，未足免人烟稀少和荒凉。文学之所以被发出为一种只宜白马卓有成效的体裁，也是这个一味，为了维护晚年的体面。

对于从年轻时起就落在在艺术文学本来的所文学评论者，何去何从？有的金盆洗手，有的改弦易张，有的向历史深西北侧掘进，有的从新闻之前发给线索……每个人都在四处寻找秘密的退路或主将，否则未足以为继。我的办法，大概畅销文学家那本来偷艺。

韩非子，是不是应该划归哪种体裁？文学与畅销小问道的界标，我至今不用不想透。什么是毕竟的是，什么是毕竟的不是。却是文文，像灰，在黑与背的交集地背著。我尽力把戏剧类型、畅销小问道情节、诗歌语言和黑格尔探讨都背著入文学之之前，尝试自觉性的新锐，甚至让人未足以如此一来判断是不是是畅销小问道还是文学。《泥土、剪子、索》所写食物链，其之前菱形伴杀人的段落，分属畅销小问道铜板法，我不想意味着体裁内外的跳轨和滑动。《宛如候禽》两万多文，所写迁徙，露出池中面的冰山是文学，背后其下作为支撑的是畅销小问道——我不想增强文学的消转化道控制能力，让文学不仅散发抒情的活力，还可以用叙事的牙把整个情节嚼碎了吃进嘴里本来。我要的不仅是物理普遍性的统统，还要完日后加无机转化学普遍性的沉淀，这就大概《泥土、剪子、索》到《宛如候禽》在畅销小问道利用上完日后加的有序。

并非辱敌。我尝试以寄居蟹方型式不存在的文学。畅销小问道的鸡肉已被掏空，我利用来得结实的盾壳，保护文学，聚焦来得远的路。

文学？畅销小问道？还是媾和之物？我不回忆起黄杨、薮、黑头翁，它们显现出都由的美妙之西北侧，既是花木，又是禽，它们既是植物的名文又是生物的名文，遨游有机体两界。我只不想陷入观念的误区。如同一些生物的名字拆开，是既有观念的手绘，终于就日后加了它们的符号。猫科生物，既不像乌鸦也不像猫；早先，无论和鼠和狼，都扯不上关系。别像流池中线上的零件一样合乎尺寸和观念。只有不像模板上的标准尺寸，文文才能逃脱被镜像的境况。

我的人工智慧本来存着诸多准备之前的选择题。像正在时时本来的幼虫。我需要来得好的高温和温度，需要充分的安静和安全，很快孵转化它们。我不猜测传闻中，谁究竟幼鸟的，是不是是蝴蝶翅膀上的极光还是蝎子鬼祟的复眼。我不用有期许之前的谜题，管它什么女性和一般而言。何况，羊、鳖、人类文明乃至恐龙，在在此之后的卵子状态，非常相似。

看得出创作消极的洒脱。我也只不想掩饰自己的糊涂，我不怕把苦苦、情愿和动乱背著到所文学评论过程之之前。对我来问道，文学不是结论性的审问，而是一种关于种自由的表达方型式，背著着我的主观与自相矛盾，背著着情绪性的倾诉与对结果的好奇，甚至天然密索自觉与不自觉的谎言。

操千曲而晓声，观千剑而识器。我不太信空想想，我信频繁缺失之前摸索的路面，我信头破血流后的醒悟。我究竟自己是个在结构上和不足之处同样引人注目的所文学评论者；或者问道，我是一个由不足之处构日后加在结构上的所文学评论者。不跟着，我很快尽力，为文文海军陆战队，也为行木棒减重为。

天内候我好奇波纹如何栖息于。波纹未一下子篡位自己钙制的墙，也不可吃半透明，不可边消转化道边筑造新壁垒。它从轴时时开始栖息于，随着长大，波纹就把本来面的腔调三楼原地、锁住。波纹不断迁走，只聚居在最外面的腔调三楼。所文学评论需要像波纹不断封闭自己曾经的腔调三楼，才能壮大——离去上新舍，才获新生。寄居蟹来得是如此，一旦抛下上新壳，就不日后回去；我愿自己和自己的文学，都能舍弃上新习，在来得大的空间本来，既胆量又时时怀怯意地，日后加长。

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