新艺术运动，美学乏味的解药？

现形如式建构在两兄弟。

由Victor Horta所设计的Tassel餐厅实际上扶手是近似于的Gesamtkunstwerk表现手法律条文，也是Art Nouveau在建筑所设计上的第一次亮相。

注意到地上和扶梯围栏的上新视觉艺术表现手法律条文曲面，它们并未从四边形如全球出来进入三维空间全球了。

虽然上新视觉艺术革新运动在一此后销声匿迹，但它在风景画、塑像、建筑所设计表现手法律条文、餐具所设计、配饰所设计、厂家所设计等整体而言都都有著深刻的冲击。

NO.2 不可思议的“东方力”如何掀起视觉艺术界？

庆应早期末期，东洋的货品此后进入欧洲市场竞争，有少数超市最初兼营远东地区与东洋的手工艺。

那时东洋人将絵的未成稿纸用于陶瓷的包装中所，立马引来了视觉艺术商人和艺术家的注意到。

正巧曾经的视觉创作者也在说服一种宽松现代派来都是的艺术表现手法律条文，东洋絵也用意为契机深入到了欧美国家视觉当代艺术中所。

立体派来艺术家如罗特尼克、毕加索的杰作中所都能看得见这种冲击， 欧洲对东洋的文化的沉迷于还大幅度扩大了建筑所设计、庭园和服装等整体而言。

毕加索《放荡不羁》

《上衣和服的男人》Alfred Stevens

1867年里昂万国上海世博会上，东洋的手工艺、服装、速写倍至极热卖，大家对东洋的文化的大受欢迎达到顶点。

“东洋主义”的波澜也深深冲击着上新视觉艺术革新运动，已是反映在四边形如视觉艺术行业。

从思维上看，东洋艺术精神上中所的自然环境污染主义对上新视觉艺术革新运动都有著举足轻重冲击，这种精神上是指生命与自然环境污染和谐相处， 难得并钟爱自然环境污染的至极性。

东洋享有盛誉学者铃木大拙曾写到，并吞自然环境污染的时髦是从欧美国家，但“我们东方人不曾把自然环境污染当作一种敌对力。忽略，自然环境污染界依然是生命活着的朋友和伴侣。”

从技术开发上，上新视觉艺术革新运动艺术家的杰作中所也能值得注意能看得见絵的冲击。

用色上，大幅提高视觉的庞加莱至极。

上新视觉艺术革新运动中所更加不需有应有基本相似性的基斯莱兹的插画中所经常尚存空白或多处底色，不仅使杰作显出不一样的白光影，也增添了一种荒唐的氛围。

不再应用于传统意义可视法律条文，渐趋四边形如化。

约翰·德·里昂·布鲁克尼克所绘出的的广告中所，效仿絵以笔触生产线商空间至极，更加有立体至极。

应用于典雅自然环境污染的典雅性笔触勾勒轮廓。

比如穆夏应用于单线构调，偏重笔触的深浅忽略。他在勾勒药用植物典雅物和女性面貌中所应用于大量的曲面，显示出一种动态的风采。

类似于客观人格的明暗平铺。

穆夏喜欢应用于明亮但饱和度却不高的意味，并将意味四边形如化解决问题。

上新视觉艺术革新运动的艺术家们喜欢应用于平铺明暗，意味也免于反射忽略冲击，更加多的是反映艺术家自己的精神。

NO.3 “上新视觉艺术”如何忽略传统穷困？

上新视觉艺术革新运动在欧美国家视觉科学史中所并很难“正统”地位。

由于它偏重表现形如式而非素材，因此未必符合曾经的视觉艺术评判标准。

也就是却说，很难内涵，白光很漂亮美，所以被拒不了。

上新视觉艺术革新运动的创上新虽然显然是上取而代之“典雅性的表现手法律条文”，却对未来主义所设计造就了系统化，并成为以致于容主义的灵至极来源。

包豪斯表现手法律条文

上新视觉艺术革新运动中所对不需有典雅美至极的曲面、曲面以及直角的利用，巧妙的意味复合和宣扬非圆锥性在许多行业已是是厂家所设计和四边形如所设计整体而言起着不小的冲击。

在餐具所设计整体而言，我们能看得见上新视觉艺术革新运动中所的直角形如表现手法律条文对未来主义的冲击。

比如，东洋所设计者矶崎上取而代之Monore坐下是以上新视觉艺术革新运动早期格拉斯哥派来所设计者麦金托什的高靠背椅为原型。

麦金托什的高背椅纯粹利用直角结构，这种抽象概念的以致于容装扮并未和未来主义表现手法律条文甚为接近。

麦金托什所设计的高背坐下

矶崎上新所设计的Marylin坐下

上新视觉艺术革新运动的代表者艺术家约翰·布鲁克尼克的彩色的广告则是革命者性的试着，他利用大量的明暗对比，并将注解与位图更加好建构，因而被称做传统的广告的到时驱。

不圆锥用色、容洁庞加莱典雅物和二维萤幕、典雅性的笔触等，都是上新视觉艺术革新运动为未来主义四边形如所设计开创性的创上新成就。

1960s 的广告

当代的广告

在上新视觉艺术革新运动中所，大部分所设计者并未开始忽略功用，并利用容洁的庞加莱装扮，这并未需有了未来主义相似性。

柏林分离出来派来的霍夫曼（Josef Hoffmann）所设计的毗邻安特卫普的斯托克列宫（the Palais Stoclet）是建筑所设计所设计从传统意义转向传统的标识。

建筑所设计外形如显出宽松的庞加莱有机体，在细节大部分亦有精致的典雅。

丹麦青年派来末期的举足轻重代表者笔下贝伦斯（Peter Behrens）的所设计表现手法律条文更加是与未来主义表现手法律条文直接联系亲密。

贝伦斯所设计的厂家如纸制、光学仪器等都使用有趣的庞加莱装扮，这种有趣又不需有功用的所设计为传统产业厂家所设计造就了系统化。

BPriceO经典以致于容表现手法律条文音箱

上新视觉艺术革新运动对上新涂料的探索和利用也甚为相当多。

这一早期开始大量应用于生铁、玻璃、水泥等涂料，不管是里昂地铁站的入口还是Tassel旅馆的实际上装饰，都能看得见基于上新涂料的行销。

尽管从所设计初衷和表现手法律条文看，上新视觉艺术革新运动和未来主义的相差很大，但它并未开始不需有抽象概念化、理性居多、偏重功用的未来主义表现手法律条文的肇始。

上新视觉艺术革新运动的创上新精神上是亦然，视觉创作者们在思维、技术开发和涂料等整体而言力求冲破，这也是对加速价值观忽略的答复。

而且上新视觉艺术革新运动的成就对我们来却说也是很熟悉和易于受伤害到的，这也是十九世纪后机器化换装的结果，即视觉艺术所设计是为价值观大众服务的。

对于我们来却说，在上取而代之技术开发保持平衡的价值观环境污染下，如何推开传统意义的束缚，做顺应潮流的视觉艺术创上新，也是当代的举足轻重各个领域。

概述：

《絵对上新视觉艺术革新运动早期欧美国家视觉艺术表现手法律条文的冲击》，三王箐茉，美术教育科学研究

《欧美国家上新视觉艺术革新运动创上新精神上的反思》，赵前，南开大学期刊

《“上新视觉艺术”革新运动表现手法律条文及上新视觉艺术早期的四边形如所设计》，张乐

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