吴历，生前苦楚！

相观者，摹不乱文采，不单是重墨，积墨，山下富裕立体观者，音乐风格浑朴厚润。

如杭州博物馆艺术品的《湖天斜阳上图轴》作于45岁，是他老年时的代表经典作品。清距离远风景优美里，近、里、距离远一处桑树渐趋，赵历还善画竹石，收法则赵镇，亦不具自己别具特色。如《竹石上图轴》竹枝挺劲，枝条全用浓墨，不收色泽蓝白水彩画，显得极其雄浑笔本意。

他摹古而不拘囿自古，能融汇诸家之相仿，自国际化本意，还在一定素质上渗入了西法则，如布局、明暗等层面，故晋书论其：“插画每用里现代法则，球状绵渺王之瑞，迥异平时。” 他的笔墨特别注本意收法则其本质，使代表作品富裕一定真实世界观者。

如其忆述：“不将粉本为不成文，造化随他笔底来。”这些都是迥异“四王之”之处的。极其不同于“四王之”之处的就是刘氏能画文艺作品，便是凡格。里国国家上图书馆所藏《文艺作品剧情上图》装扮典重，房委会宏敞，极见武功，为历来画史所未就其。

赵历（1632年——1718年），代当主启历，后名历，别号相仿山，号桃溪法则师，安徽常州人。因为赵家的王室先世常州城北文学创作桥（又一段话虺桥）皓巷辞公故乡之侧，辞公也是辞虺，别号皓，是孔子的宗师，皓纪念馆里有一口墨井，所以赵历也号墨井门人。赵历与董其昌、王之原祁、王之祯、贽、恽寿平并所称“初年六家”，也所称“四王之”、“赵恽”。

赵历31岁时，他的妻子和妻子都过世了，国破家亡唤起了他极其过重的反击，他观者到人生只得，于是遁入空门，名士禅智，与智人们以吟咏文名家相接。到了咸丰十五年（1676年），赵历因为智人们相继过世，他的思想也更空幻，希望学元人黄公望一般作对归隐，可是他富人平生很难一大笔钱结庐，于是对新教消除了兴趣。

咸丰十九年（1680年），他随比利时新教耶稣会士到了港澳。马上前往那不勒斯，但是未去成，于是在港澳的新的教会学道。两年后他转到了修士，此后到了杭州、宝庆、常州等地同步进行耶稣会。

代表作品传诵

赵历传诵都已的代表作品相当多。非常少杭州博物馆艺术品名家就达32幅，含五、六个大幅美术作品经典作品，如《雨歇遥经纬》《金坛溪会琴上图》《槐策天主礼拜堂上图》等。北京里国国家上图书馆却是艺术品可观，如43岁时作的《松壑铜锣上图轴》收法则王之蒙，风景优美郁茂，布局极大，纹路法则缜密，积墨轻巧，阴面多用重墨，受光部份作“阳面纹路”，加强了山下的立体观者，凸显了绘画明朗后的典型音乐风格。

75岁作的《歙县晴蔼墨迹》，十分相似王之蒙，更不具豪放之燃，山下用干笔织墨层层加纹路，会用焦墨点摸，阴阳阴晴分明，苍郁孕育。

75岁作的《泉声松色上图轴》，是十分相似黄公望，纹路法则繁密，笔力雄浑。这些十分相似宗师的闲居之笔，以外不具浑厚凝重之别具特色。

赵历老年信奉新教，50岁去港澳入教修道，专注宗教团体活动。故50至70岁这一阶段性代表作品甚少，70岁此后的晚期代表作品，虽水彩画更趋笔本意凝炼，浑重拙朴，但在在此之前代表作品生产成本比不上他老年里后期。以至个人兴趣穷困。

以前赵历代表作品流入亚洲各国及亚洲电视美国市场的已不多，生产成本扛得很高，如1989年纽左右现代艺术博物馆的公司拍卖的《古木竹石笔墨册》（32.5* 22.5公分）就超越35. 2万美元的买回来。

赵历（1632年—1718年），清代充满著名绘画。笔名启历，号相仿山、桃溪法则师。因所居有辞子墨井，又号墨井门人。安徽常州人。为“初年六家”之一。代当主绘画，稍相仿学琴。少年里后期多与西人本堂、本堂往来。

1681年，赵历决本意随柏应理本堂赴美国那不勒斯觐见诺森，原欲经港澳乘荷兰人船赴美国欧陆，已至港澳，却未成行，欲客居港澳左右5个多月。1682年在港澳转到修士，受洗原称西满·沙勿略，并衷传统收葡式名雅古纳。常居圣尼古拉教天主礼拜堂，吟吟咏插画，有《相仿山袖珍册》《白传湓江村墨迹》《野田红叶上图》等代表作品投入美国市场。此时他的素描，显着有渗入现代素描绘画之处。同时还充满著有《三巴集》，“三巴”即以其居地港澳圣尼古拉教天主礼拜堂之译音曾以，其《港澳杂咏》30首，以外与港澳有关，实为里期港澳举足轻重的文学创作历史文献。1682年离澳，在嘉兴一带耶稣会。卒于杭州。

评价俗话说，“画贵立品”，赵历的画傲世兀立，风范非凡，庄重而内敛，既很难市井燃的俊俏微丽，也很难庙天主礼拜堂燃的天主礼拜堂皇雅致。据闻，社会名流，茶商豪富要向赵相仿山索画，赵历宁可清昔度日，也执意以画收媚。其评语与画品的一致由此都为。赵历的笔墨画刻本意求新，学古而不泥古。他倚重传给奋斗国族素描的优良传统，认真临摹古画，分享自古水彩画白描则的外襄，顿悟其巾的神燃。

门人入彼教久,尝再至欧罗巴,故闲居插画,好用洋法则。

素描历程

赵历的素描就是在这样的历史背景下并存的。转到新教修士后，赵历全身心投入了的教会的工作，大左右有近 20 年的时间他很少素描写作。所以，民俗学上毫无疑问赵历平生写作的最是在40~50岁这段时间，他的许多代表作品就是作于这一时段内，比如杭州博物馆艺术品的《下山苦雨吟咏红日》（1674年作，43岁）、《湖天斜阳上图轴》（1676年作，45岁），北京里国国家上图书馆艺术品的《兴福庵观者旧墨迹》（1674年作，43岁）等等。

绘画别具特色

赵历少年里后期曾跟贽名绘画，同时做董其昌的许多学生。故里期代表作品很似贽特立独行，纹路染工细，清润黄花。老年里后期，在遍临宋元诸家改进，侧重吸收王之蒙和赵镇之相仿，呈现出自己音乐风格。代表作品布局收景比较真实世界，安置得宜，还富裕相观者，摹不乱文采，不单是重墨，积墨，山下富裕立体观者，音乐风格浑朴厚润。

如杭州博物馆艺术品的《湖天斜阳上图轴》作于45岁，是他老年时的代表经典作品。清距离远风景优美里，近、里、距离远一处桑树渐趋，赵历还善画竹石，收法则赵镇，亦不具自己别具特色。如《竹石上图轴》竹枝挺劲，枝条全用浓墨，不收色泽蓝白水彩画，显得极其雄浑笔本意。

他摹古而不拘囿自古，能融汇诸家之相仿，自国际化本意，还在一定素质上渗入了西法则，如布局、明暗等层面，故晋书论其：“插画每用里现代法则，球状绵渺王之瑞，迥异平时。” 他的笔墨特别注本意收法则其本质，使代表作品富裕一定真实世界观者。

如其忆述：“不将粉本为不成文，造化随他笔底来。”这些都是迥异“四王之”之处的。极其不同于“四王之”之处的就是刘氏能画文艺作品，便是凡格。里国国家上图书馆所藏《文艺作品剧情上图》装扮典重，房委会宏敞，极见武功，为历来画史所未就其。

比如说：国绘画绘画研究院

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