王珣《伯远帖》笔墨、结体、章法分析及临摹技巧！

合。欹后侧的借助于是与二王论著风“和而各不相同”之所在位置，这种各不相同之所在位置在此回中中都超出极致，使无一字元为“于是以”者，无一字元不于是以者，字元字元写实，或立或卧，或欹或于是以，或松或紧，一切是在左低右方高的大主旨中都巨大变化，美不平收。其动与静的确立也是此回中的一大各不相同之所在位置。钱画都与互间的构筑所形成的角度各不相同，给人的无寓识不甘受也自然环境有区别。角度小者（椭圆形锐角），其不甘染力越弱；角度越大（椭圆形贝氏），其不甘染力越弱，情绪同在。此回中的结体以折钱都有，转钱职之，且折钱所在位置多为锐角，动不甘弱烈，如“珣”字元之横折，“逺”、“逰”等字元的走之，极力扩大其折所在位置的角度；常常象“從”字元，极小角度的紧接著折画，其动不甘不甘，不甘染力尤为弱烈，然后在结体的收钱所在位置以舒缓的总长几何图形收之—论著以反方向折画，这样，既有险劲的不甘染力，又有沉着的静穆不甘，必要相比较其纯粹的宋人音致。

3、笔法：

《沛远回中》的笔法没有大起大落的古怪巨大变化，但为欣赏者带来共处天成的自然环境美，字元与字元间是那么合理，得体而又巧妙，以致于没有造来作欺骗的痕迹。在此回中中都，有楷行甚至草论著的揉合；有大小、对比、纵横的穿插、实是的辉年以，使上下承继极尽自然环境。“珣”字元轻盈、静穆中都微有动不甘；“顿”字元有数本体上紧下阔，与“珣”字元的所在位置理都与反。“页”字元倾斜指向“珣”字元之虚所在位置。“每每每每”的论著写椭圆形形式化，尤为自然环境，以上可以看为一个旋律。“沛”与上一字元对比弱烈，与“遠”字元成一旋律；“勝業情”三字元，实是巨大变化。第二行，“期群從之寶”可以看成一个旋律，纵势与横势的对比，写实自然环境。“遵羸患”四字元，浓淡柔美，大开大合。第三行，“志在優遊”的用钱由弱可想而知。“迨獲此出寓”又由弱渐弱。第四行在结体上从前后较密，中都段疏朗，什与从前几天后的中都间结字元轻盈饱满成对比，最后几天后虽较为同在，但也妙趣横生，“古遠”轻重对比，“先于”字元大密大疏，应之者“嶺”字元密中都包涵疏，“嶠”字元与“不”字元轻重柔美，“不”与“都与”、“瞻”字元的合上对比，最后以较为平淡的“临”字元收钱。大都与迳庭全篇，笔法同在的主旨中都透出难得流榛的风度，必要相比较晋代论著家难得。

二、临习明确指出

1、使用方法

此回中的用钱独创出宋人用钱光绪年间爽挺劲，字元迹秋等于可察，时见寇等于，由此应是其用钱应是硬等于钱，粘性极佳，钱不太大，约寸许。其笔法较淡，转折点所在位置光绪年间晰形体，年以日光细审，钱丝金石历历可睹，明董其昌迦：“珣论著难得古淡，总长安所见金石，此为尤物，足见南齐风流。”其白纸为白麻白纸，电子论著坚洁传神，但不光滑，明顾复《平生高耸》：“白纸坚洁而钱点点，脱尽王氏习气。”也可以可知，此回中的电子论著与现在的糊不可同日而语，其白纸的可靠性分野都与当大，临习时尽量选择与此回中都与近的白纸，如毛边白纸、元论著白纸、半生半熟糊等。

2、临习提醒

此回中瘦劲古秀,其钱法、结体与欧阳询《姨母回中》尤为都与同，而《姨母回中》是唐代勾摹，墨气荡然无存，用钱与结体较之《沛远回中》也略显圆浑凝重，转折点不分明。通观欧阳询金石与王珣《沛远回中》比起照，《沛远回中》则相当亲切，比欧阳询表现得相当果断，折钱较多，钱与钱都与互间的气音流贯而榛逸，几何图形在爱国运动中都钱断寓连，其难得的气质必要反年以了宋人篆刻精神。因此研习二王篆刻的最好的途径，就是为基础此回中的研习，于是以确理解宋人篆刻。此回中用钱轻松光绪年间爽，于样子之下都难得痛快。光绪年间董邦达迦云：“札中都有‘志在悦游’及‘远先于岭峤’语，讫样子情景，来作灌丛萧散之致。”

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