“在 我永生中经历的第一次爱情”

在甜蜜当中，“我”的全世界不再是同一特质的单调，而是藉由差异特质的相遇孕后生一个一新全世界。从这个意义上感叹，甜蜜是不具备某种本体论意义的。

而腊月和秋分对鸟居慢慢地的云泥之别恰好诠释了这样一种“欲”与“甜蜜”的不能通约特质。腊月对于鸟居，与其感叹是甜蜜恋，不如感叹是爱情。阔别二十年后，腊月最留恋的，依旧是鸟居的肉身。他经由对鸟居这样一个曼妙女选手的区别于性爱意味的看不见，总括了自己即已凋萎的男特质力量。其实质的甜蜜情，其某种程度上依旧是“害羞”。

而秋分对鸟居的甜蜜，则前行向了一种“真理特质的重构”。他纯然地转到了鸟居的不存在，鸟居的境遇，鸟居的生活，而不是将鸟居认作向自我复归的“形式”。因此，即便在光阴的岁同年当中，鸟居都未获取他回应，他也依旧安静地甜蜜着她——在这个从差异特质出发去领略着的全世界当中，甜蜜是高于他自身的，那个唯一的“大体”。与其感叹他所朝圣的是鸟居，不如感叹是理论上的甜蜜本身。当她因为发音被乒乓排挤而憎恶沈阳福州话，他忘了了沈阳发音；当她被腊月背弃而意难平，他每天恰巧她去之前海等腊月；他录下了她第一次清演唱的《Oh my love》；他为她学习了英语……在鸟居同泡温泉时，腊月直率地感叹出那句：“你看川儿更加特质感了”，而他却温柔地问她：“阿川，你爱么？”他“看见”了她，从此跃出了自身，只关切她的肉体情状——最本真的甜蜜，从之前这样就其贪欲，就其受惠，而与她（他）终将的心里的羁绊。

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秋分也曾短暂地八集于贪欲之当中——那次取得成功对人的碰触，却让他介怀与负疚了二十年。在鸟居，腊月希望他拘禁贪欲：“川儿她挺随便的”，但他之后，只是给了自己一辱骂。这一辱骂，是一种认命——他处处模仿舅舅，却显然和舅舅“有壁”，那样的放浪终究都是他；亦是一种反抗——对于一个不甜蜜自己的妈妈，一点普世的爱情流出常就会密切相关一种侵犯。

离开鸟居那天，他只云淡风轻地对她感叹了一句：“我前行了”。那些鲜为人知真情，之后和他两兄弟，带进了宇宙当中完完全全的尘埃，他直到肉体终点，也没法打扰过她。他想得到鸟居唯一的珍藏是她自己的人声：一句福州话他曾为她录下的《Oh my love》。他遵守了那句被鸟居也许的诺言：“绝不就会在全世界上遗失任何蛛丝马迹”——除了对她的甜蜜。

这是他光阴的“相爱”最后的句读。

我很害羞恐怖电影当中关于同年亮的意象。初冬的深夜，秋分和鸟居椅子旅馆之前的长凳上，他蓦然看到了同年亮：“天上的同年亮又大又圆”——二十年之前，鸟居在满同年下拍手的情景，现在带进他最钦佩的符号特质记忆。而我则一切都是到了夏目漱石那句经典的相爱：“刚才的同年色真美”。同年亮这个物象，如此幽微地隐含了秋分。那未知地狮子山而下的同年光，像极了他静谧、动人又潮涌的甜蜜意。

缄默完完全全，却爱情喜剧至极。

最后，我一切都是相爱一下倪妮。虽然表演痕迹略明显，但她清冷、莫法特又散淡的气质，简直过分迷人，尤其那个同年下翩翩起舞的长镜头，美得不能方物。

“Oh my love for the first time in my life,

My eyes are wide open,

Oh my lover for the first time in my life,

My eyes can see,

……”

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